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Не дай Бог жить в эпоху перемен - Que Deus nos livre de viver numa época de mudança



                              

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Como ver Filmes

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A maneira certa de ver filmes é a maneira como eu vejo filmes, essa é a maneira menos complicada e que por certo dá mais ênfase aos filmes e menos à maneira de os ver, porque a maneira de ver filmes é algo do qual queremos estar o mais longe possível para podermos dedicar todo o nosso pensamento aos filmes em si. Uma pessoa é tentada a autoproclamar-se uma pessoa com uma certa maneira de ver filmes, mas o que essa pessoa devia fazer, caso fosse uma pessoa inteligente, era tornar-se um recipiente vazio, tornar-se um recipiente de fácil acesso, com uma forma simples, para que os filmes para dentro dessa pessoa, desse recipiente, fluíssem com a maior das facilidades. Assim a minha maneira de ver filmes é muito simples: arranjo um filme e vejo-o sem mais dificuldades. Não procuro por outros filmes, não sou indeciso, quero ver um determinado filme e vejo esse tal filme. Não tenho um disco onde guardo os meus filmes todos, não tenho um disco que de tempos a tempos passo em revista, não tenho...
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Turismo cinematográfico - MANAS

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Seria errado não mencionar, logo desde o início, aquilo que pode parecer extra-cinematográfico ao espectador, para falar em seguida sobre aquilo que lhe parecerá cinematográfico, para no final perceber que essa distinção é, em vão, ilusória.   Se o nome da realizadora Mariana Brennand Fortes (ainda) não nos diz o suficiente para sabermos quais as suas tendências, os nomes que pairam sobre o filme são. Os mais conhecidos de entre eles, produtores executivos deste projeto, os irmãos Dardenne, Sean Penn, Walter Salles… Nomes que ideologicamente não nos surpreendem estarem ligados a um filme destes, mas que geograficamente não podiam ser mais longínquos (ademais, nenhum dos argumentistas, incluindo a realizadora, são do Pará, estado brasileiro em que este filme se situa). Outros nomes conhecidos começaram a aparecer posteriormente em apoio ao filme, entre eles, Julia Roberts que expressou publicamente o seu forte entusiasmo, e, um último, aquele que vos deveria surpreender mais, a ...
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Conto de Inverno

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Félicie é uma esteticista e, como tal, trata daquilo que é belo. Os amantes que rejeita são aqueles que não reúnem as condições estéticas suficientes para que se possa dar o amor. A primeira cena do filme de Rohmer configura a imagem mental que ela tem desse belo a que aspira, desse paraíso perdido que é o zénite das aspirações estéticas desta mulher e que consiste, a pequena cena, em momentos aleatórios do verão que passou com Charles, o único homem que verdadeiramente amou e do qual tem uma filha. Tendo o casal sido separado por acidente e as perspectivas de um reencontro serem diminutas, Charles leva, cinco anos depois desse verão trágico, uma existência de fantasma no frio universo de Félicie e Elisa. Cinco anos depois de o sol se ter extinto e de ter tomado controlo o nevoeiro, Félicie desloca-se de casa para a paragem de autocarro, de uma linha do metro para outra, do mercado de inverno para o trabalho. Também antes Charles acompanhava Félicie da praia para o restaurante, do rest...
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